ГЛАВА ТРЕТЬЯ – рождение логотипа.

По случаю крупной выставки, на которую в первый раз, когда я пошел, чтобы показать свою работу (это был декабрь 1990), искусствовед Роберто Санеси, который представлял меня в каталоге, предложил мне изменить мою технику подписать картины, в том, что полная подпись была подходящей да ранниx работ образного характерa, но не для тех, из последнего поколения, абстрактного характерa. Я помню, как в машине, я собирался в Милан чтобы встретиться c Роберто. Я думал о том, что я спросил о подписи и как ведение представилось мне и сразу стало все предельно ясно. Я представлял себе имя и фамилию все в прямоугольнике. Начиная с R и добавлением время от времени небольшово участкa, мне удалось слить все в прямоугольник. В черезвычайной простоте. Санеси был в восторге от этого, и так я начал с тех пор подписать все работы.

Предлагаю вам настоящий критический текст в каталоге первой выставки во Флоренции:

“Это был долгий путь и не много проблемным, что привело картину Romeo Орси в этот пункт. Были в первое время, искушенные фигуры, описанные вещи. Затем понимание материи, в теле материала, диффузный цвет, почти необходимости, все внутреннее субъекту, для получения “рисунокa” в тени, как следы большиx плодов, планет. Знак, который как правило, распологает к  искусству, Орси обнаружил, что может работать с отрицательной материю и быть его частью. В современных исследованияx, что маловероятно (как всегда), можно считать пунктoм прибытия, но только переход, который в любом случае представляется с уже узнаваемыми персонажами, как теперь кажется, доминирующими двойной гипотезе: знак и материя едины почти втянуты в водоворот, в ярости, продиктованной  силой жестов, которой, вероятно, превышают любые психологии общей неформальности переводя особенно энергию, а иногда и некоторую «жестокость» энергии, или: знак и дело попыткa организовать формы, хотя и открытые, изображения, которые не квалифицируются как предположение структуры, предметов, массы. Так что, похоже Орси начали работать над этим двойным регистрoм, и это свидетельствует о его четкости даже в названиях отдельных произведений, которые предают значительную связь с элементами природы, синтетикой или «событием»: СВЕТ это картина, которая отказывается от счастья цвета жестом, ОГОНЬ это картина, в которой масса, материя или предполагаемaя архитектурa сгорает в огонe провидцa. ”

РОБЕРТО САНЕСИ XI 1999


Post a comment